Tag توسعه هنر معماری ویرا-ایران ویراک

توسعه هنر معماری ویرا - ایران ویراک

طراحی باغ ایتالیایی همراه با توسعه هنر معماری ویرا

طراحی باغ ایتالیایی: باغ ایتالیایی بیشتر به خاطر تعدادی از باغ های بزرگ ، به  ایتالیایی رنسانس شناخته شده است که چیزی شبیه به شکل اصلی خود باقی مانده است. در تاریخ باغبانی ، در دوران رنسانس، ایتالیا. پیشرفته‌ترین و تحسین‌برانگیزترین باغ‌ها را در اروپا داشت که بر کشورهای دیگر، به‌ویژه باغ رسمی فرانسه و باغ‌های هلندی و عمدتاً از این طریق، بر باغ‌های بریتانیا تأثیر زیادی گذاشت. مشخصات باغ های ایتالیایی :
  • باغ مشجر با یک ساختمان زیبا در وسط و ناحیه بالای باغ
  • معابر پوشیده از سنگ ریزه , گوش ماهی و صدف
  • مجسمه بزرگی وسط آب یا مقابل عمارت
  • تراس در جلوی عمارت
  • گل کاری در حاشیه معابر
  • معماری خاص در ساختن عمارت
  • پله کان وسیع با ارتفاع کم پله ها
  • فواره های بسیار زیبا در تعداد فراوان در باغ
  • استخر های بزرگ به شکل مربع , مستطیل و سنگ های تراشیده در اطراف و فواره سنگ در وسط
  • باغ ایتالیایی کلاسیک بسیار هندسی بوده است . یعنی در طراحی آن کل منطقه را به مربع های مختلف تقسیک بندی می کردند.
طراحی باغ ایتالیایی همراه با توسعه هنر معماری ویرا باغ ایتالیایی تحت تأثیر باغ های رومی و باغ های رنسانس ایتالیا قرار گرفت. اصول باغ فرانسوی مبتنی بر اصول باغ ایتالیایی است، اما آندره لو نوتر در نهایت آن را در مقیاس و مفهوم در باغ‌های در طول قرن هفدهم تحت الشعاع قرار داد. باغ رسمی اولیه انگلیسی متاثر از فواره ها و آبشارهایی بود که عناصر باغ رنسانس ایتالیا بودند. «در نیمه اول قرن شانزدهم، شکوه و عظمت به عنوان یک فضیلت شاهزاده تلقی شد و در سرتاسر شبه جزیره ایتالیا معماران، مجسمه‌سازان، نقاشان، شاعران، مورخان و دانشمندان انسان‌گرا مأمور شدند تا تصویری باشکوه را برای حامیان قدرتمند خود بسازند. از اواخر قرن هجدهم بسیاری از باغ‌های بزرگ ایتالیایی در نسخه‌ای از سبک باغ منظر انگلیسی بازسازی شدند . ناگفته نماند که منظور از باغ ایتالیایی یا باغ فرانسوی و غیره , باغ های کلاسیک آنهاست نه پارک های مدرن  و آنچه اکنون به سبک ایتالیایی یا انگلیسی باغ سازی می کنند. باغ رنسانس ایتالیایی در اواخر قرن پانزدهم در ویلاهایی در رم و فلورانس با الهام از ایده‌آل‌های کلاسیک نظم و زیبایی پدید آمد و برای لذت بردن از منظره باغ و فراتر از چشم‌انداز ، برای تفکر و لذت بردن در مناظر، صداها و بوهای خود باغ نظر گرفته شد.. در اواخر رنسانس، باغ‌ها بزرگ‌تر و حتی متقارن‌تر شدند و مملو از فواره‌ها، مجسمه‌ها، غارها ، اندام‌های آبی و سایر ویژگی‌هایی بودند که برای خوشحالی صاحبان آنها و سرگرم کردن و تحت تأثیر قرار دادن بازدیدکنندگان طراحی شده بودند. در حالی که باغ‌های اولیه رنسانس ایتالیا برای تفکر و لذت با تونل‌های سرسبز، درختان برای سایه، باغ مخفی و زمین‌هایی برای بازی‌ها و سرگرمی‌ها طراحی شده بودند، مدیچی‌ها ، سلسله حاکم فلورانس، از باغ‌ها برای نشان دادن قدرت و شکوه خود  استفاده کردند. گیاهان در باغ های ایتالیایی: در زیر نمونه هایی از گلها و گیاهان بکار رفته در باغ های ایتالیایی توضیح داده شده است. پیچ گلیسین بوی شگفت انگیز می دهدو یکی از زیباترین گلهای رونده در فصل بهار می باشد.و در رنگهای سفید و یاسی می تواند باشد. به شدت رشد می کند و روی دیوار ها و پرگولا زیبایی خاصی را جلوه میده. نیاز به برش (در تابستان) و نگهداری قوی دارد. در مواقع سرما ممکن است سرما زده یشود اما بعد از یخ زده گی مجددا به رشد خود ادامه می دهد. گل رز باغ ایتالیایی بدون گل رز فایده ندارد! از میان تعداد زیادی از گونه ها ، بهتر است آن دسته از گل هایی را که بوی معطر دارند (مثلا “Casanova” یا “Friesia” بزرگ یا گل های رونده (Heidelberg”) را انتخاب کنید.   بوته زرشک قرمز مینیاتور”- بربریس درختچه هایی با مراقبت و نگهداری کم را انتخاب کنید که رشد آن ضعیف باشد.به عنوان مثال Atropurpurea Nana قرمز برگ، زرد برگ “ماریا”   اسطو خودوس در هوای گرم، عطری قوی و بیسار مطبوع خواهد داشت. در انواع رنگ های آبی، بنفش، سفید و صورتی موجود می باشد اسطوخدوس خورشید و نور، خاک نفوذپذیر را دوست دارد. برای رشد بهتر این گیاه در فصل بهار نیاز به هرس دارد.   آب در باغ ایتالیایی : عناصر آب در طراحی باغ ایتالیایی در قالب فواره ها گنجانده شده است. آنها معمولا بر اساس یک دایره، یک مربع یا یک چند ضلعی منظم ساخته می شوند. در وسط یک دایره تزئین شده با دو یا سه کاسه بود که از آن آب به داخل حوضه پایین تر کاسه سرازیر می شد. فواره در مرکز دایره یا حوضچه قرار دارند، معمولا در مقابل خانه، اما می توانید آنها را در کنار دیوار قرار دهید.به عنوان مثال، در زیر دیوار حصار.   برای راهنمایی بیشتر با مهندسین مشاوره توسعه هنر معماری ویرا – با نام تجاری ایران ویراک در ارتباط باشید به آدرس اینترنتی ما یعنی ایران ویراک دات آی آر مراجعه کنید و اطلاعات کامل تری از این مبحث رو مطالعه کنید با سپاس و احترام برای انتخاب شما سلامت باشید.
توسعه هنر معماری ویرا - ایران ویراک

باغ ایرانی و جاگذاری عمارت و ویلا در باغ همراه با توسعه هنر معماری ویرا

باغ ایرانی به باغ‌هایی گفته می‌شود که بر پایه معماری و عناصر تشکیل دهنده آن از جمله ساختار هندسی، آب و درختان و کوشک میانی و غیره عمدتاً در فلات ایران و مناطق پیرامونی متأثر از فرهنگ آن رواج داشته‌است.

در ادبیات ایران به باغ ایرانی «باغ سرا»، پردیس یا فردوس، بوستان یا بستان گفته می‌شده‌است. واژه باغ ایرانی جدید و ترجمه پرشن گاردن است.

باغ ایرانی سه ساختار و طراحی منحصر به فرد دارد:

اول در مسیر عبور جوی آب قرار دارد. دوم: محصور است با دیوارهای بلند سوم : در داخل باغ عمارت تابستانی و استخر آب قرار دارد.

این سه مشخصه باغ‌های ایرانی را متمایز می‌کند. در واقع این باغ سراهای ایرانی را جهانگردان اروپائی که مشاهده کردند آن را با مشخصه و نام «پرشن گاردن» وصف کردند.

باغ ایرانی یا «باغ سرای» به ساختار و طراحی منحصر به فرد آن اشاره دارد. باغ ایرانی با تاریخ پیدایش قنات پیوند دارد

اولین باغ‌های ایرانی در مسیر خروجی قنات‌ها شکل گرفته‌است. نمونه این‌گونه باغ‌ها را می‌توان در طبس، یزد، گناباد، و بیرجند و اکثر مناطق کویری دید.

یکی از مشخصه‌های باغ ایرانی عبور جوی آب در داخل باغ هست که معمولاً در این باغ سراها در وسط باغ استخر و یک عمارت یا ساختمان تابستانی وجود داشته‌است. بعضی باغ‌ها به صورت چهار باغ بوده و آب را در ۴ مسیر عبور می‌داده‌اند.

باغ ایرانی پاسارگاد را ریشهٔ معماری این باغ‌ها دانسته‌اند. کوروش بزرگ شخصاً دستور داده بود که باغ پاسارگاد چگونه ایجاد شود و درخت‌ها نیز به چه شکل کاشته شوند و در واقع هندسی‌سازی باغ و شکل و شمایل آن از دیدگاه کوروش به باغ ایرانی گرفته شده‌است. در دورهٔ ساسانیان نیز باغ‌ها در جلوی کاخ‌ها و معابد شکل گرفتند و این موضوع در دورهٔ اسلامی نیز ادامه یافت.

قدیمی‌ترین سند تصویری که نظم باغ ایرانی را به تصویر می‌کشه. به دوره ساسانیان بازمی‌گرده. در نقش برجسته طاق بستان، صحنه شکار خسرو پرویز، طرح باغ-شکار او را در طاق بستان نشان می‌دهد. این نقش برجسته تا حدود زیادی هندسه باغ و عملکرد آن را هویدا می‌کند.

این باغ‌ها عنوان یک ساختار کامل، بیانگر رابطهٔ تنگاتنگ میان بستر فرهنگی و طبیعی است و نشانه‌ای از سازگار نمودن و همسو کردن نیازهای انسان و طبیعت است.

در گذشته باغ ایرانی بروز،  توان نهفتهٔ محیط و ادراک پیچیدگی‌های آن بود. خالق باغ با اتکا به دانش تجربی خود فضایی را ایجاد می‌کرد که باعث بقاء و پویایی بستر طبیعی می‌شد.

واژه‌شناسی

ایرانیان از دیرباز به ساختن باغ‌ها و باغچه در حیاط و اطراف بناها علاقهٔ خاصی داشتند، در نوشته‌های مورخان یونانی نزدیک به ۳۰۰۰ سال پیش، پیرامون خانه‌های بیشتر ایرانیان را باغ‌ها احاطه کرده و باغچه‌هایی را که در اطراف بنا می‌ساختند په اره دئسه می‌نامیدند که به معنای پیرامون دژ یا دیس بود. دیس به معنی بنا و کسی را که دیس می‌ساخت ،دیسا یعنی بنّا می‌خواندند.

نمونه‌ای از این باغ‌ها، پردیس تخت جمشید است که خشایار شاه در هنگام شمردن بناهایی که ساخته از آن نام برده.

واژه پردیس به معنای بهشت، در زبان عربی فردوس و در زبانهای دیگر به پارادایز (به معنی محوطه محصور و مدور باغ) نامیده می‌شود. بهشت یا وهشت به معنای بهترین زندگی است و این بهشت به شکل باغی سبز، خرم و زیبا مجسم می‌شده‌است.

امروزه این واژه در زبان یونانی به صورت   paradeisos   پارادسوس  به معنی باغ، و در زبان فرانسه به صورت paradis    پارادیس  و در زبان انگلیسی به صورت paradise  پارادایس به معنی بهشت به کار برده می‌شود؛ بنابراین ایرانیان تصور ذهنیشان را از بهشت که به پاداش اعمال نیک به آن‌ها می‌بخشیده‌اند، در باغ‌هایی سرسبز و خرم تجسم بخشیده‌اند. در بهشت کوثر هست و درختان و گل‌ها و جویبارها، و در باغ نیز آب روان خوش و گل‌های زیبا و درخت‌هایی که می‌توان در سایهٔ آن‌ها آرمید و این محصور در دیواری است که مانع ورود جهنم یان به آن می‌شود.

اما اصول طراحی در باغ های ایرانی چیست:

  • سلسله مراتب

فضاها و عناصر مختلف بر اساس اهمیت، ارزش کارکردی و بسیاری از عوامل دیگر در کنار هم قرار می گیرند. در طراحی اغلب باغ های ایرانی این اصل به خوبی دیده می شود. سلسه مراتب در باغ ها از سردرورودی یا گاهی میدان و آبنمایی در بیرون باغ (جلوخان) شروع و با گذشتن از هشتی و محور اصلی به کوشک باغ می رسد. این اصل را در ارتفاع، رنگ و اندازه عناصر باغ هم میتوان جستجو کرد.

  • تقارن

اصل تقارن را می توان کامل ترین شکل تعادل به شمار آورد که علاوه بر جنبه های زیبا شناسی از لحاظ ایستایی نیز همواره مورد توجه بوده است. در باغ های ایرانی به وفور از این اصل استفاده شده است. کوشک های ساخته شده متقارن بوده و بر روی محور یا مرکز تقارن واقع اند. اوج قرینه سازی را می توان در محورهای اصلی دید. در محور اصلی حتی درختان، درختچه ها و گل ها نیز قرینه کاشته شده اند. باغ های مستطیلی بسته به مکان قرار گیری کوشک، یک یا دو محور تقارن و پلان های مربع اغلب چهار محور تقارن دارند.

  • مرکزیت

غالبا برای تاکید به مهم ترین قسمت مجموعه مورد استفاده قرارمی گیرد. اصل مرکزیت بیشتر در کوشک ها دیده می‌شود. خصوصا کوشک هایی با طرح هشت بهشت. این اصل در پلان مربع با وجود کوشک در محل تقاطع محور ها، در اوج خود می باشد.

  • ریتم

به معنی تکرار موزون ساده یا پیچیده یک عنصر یا پدیده در یک اثر هنری است. منظور از تکرار موزون پیچیده، تکرار چند عنصر یا مجموعه به نحوی است که درک روابط و قانونمندی های حاکم بر آنها به مشاهده دقیق و عمیق نیاز دارد.این اصل در مواردی جوابگوی نیاز عملکردی می باشد همچون حجره های یک مدرسه یا کاروانسرا ، وگاهی بر آورده کننده نیاز زیبایی شناختی است از لحاظ بصری منظری ظریف و خوشایند پدید می آورد.

در باغ ایرانی این اصل را می توان در دیواره های حاشیه باغ، دیواره های صفحه بندی حاصل از زمینهای شیب دار و حتی در کفسازی ها مشاهده می شود.

  • استقلال و تشخیص فضاها

در معماری ایرانی همه فضاها دارای استقلال و متشخص اند و هیچ فضایی منفی یا مانده از فضای دیگر نیست.این ویژگی که به نظر می رسد گاهی با واقعیت های کارکردی در تعارض باشد از اصول مراعات شده در نمونه‌های ارزشمند معماری ایران است. درباغ ایرانی نیز همه فضاها اعم از ساخته و ساخته نشده ، از خود هویتی به نمایش می گذارند.بطوریکه حتی فاصله میان دو فضای مستقل، خود عرصه ای کامل به شمار می‌آیدکه واجد تعریف ، هویت و عملکرد مستقل می باشد.

بررسی اولین چهار باغ

برای یافتن مفاهیم موجود در فرم چلیپایی باغ و درک بهتر ریشه‌های آن لازم است که نخست علل ساخت اولین چهار باغ را بررسی کنیم. طبق یافته‌های باستان‌شناسی اولین باغی که با فرم چهار باغ در ایران شکل گرفته، باغ پاسارگاد است که توسط کوروش کبیر ساخته شد.

الف- علل ساخت باغ‌های بین‌النهرین

تاریخ دقیق شروع باغ‌سازی یا کشاورزی در بین‌النهرین معلوم نیست. مدارکی در عراق- در نزدیکی مرز ایران، عراق و غربی‌ترین کوهپایه‌های زاگرس مرکزی- مربوط به نیمهٔ هزارهٔ ششم ق. م به دست آمده، که بیانگر پیشینهٔ آبیاری مزارع کشاورزی در کوه‌های زاگرس است.

ب- مفاهیم موجود در پاسارگاد

  1. نظمی که نشان از عالم هستی دارد

برای بیان قدرت شاه به کار می‌رود، آنچه از بررسی باغ‌سازی در بین‌النهرین حاصل گشته، نشان می‌دهد که از باغ‌های ساخته شده در زمان نزدیک به هخامنشیان، برای نشان دادن قدرت سیاسی کشور استفاده می‌شد، یعنی فضا را به گونه‌ای طراحی می‌کردند که با آن‌ها کشورهای تابعه و خراج گزاران مراجعه‌کننده، بفهمانند که توسط حاکمی قدرتمند اداره می‌شوند. با توجه به تأثیرپذیری هخامنشیان از بین‌النهرین و همچنین توجه به این نکته که پاسارگاد کاخ – باغی حکومتی بوده می‌توان این برداشت را داشت یکی از دلایل ساخت پاسارگاد نشان دادن قدرت سیاسی هخامنشیان بوده‌است.

  1. ایجاد ارتباط بین باغ و کاخ

هنگامی که کوروش به سلطنت رسید به تأثیر از باغ‌های بین‌النهرین کاخ باغی را ساخت که بیانگر قدرت هخامنشیان در پاسارگاد بود. باغ‌های آشور، یا مجزا از کاخ و معبد طراحی می‌گردید یا پیوسته با آن‌ها ساخته می‌شد. باغ کوروش، با توجه به ایوان‌های طویل موجود در کاخ‌های پیرامون محوطهٔ باغ، به عنوان بخشی هماهنگ و مکمل با کاخ‌ها بنا گشته. ترکیب کلی متشکل است از سه کوشک، با ایوان‌هایی کشیده، در پیرامون یک محوطهٔ مستطیلی شکل.

  1. باغ، تداعی‌کنندهٔ بهشت

در ایران گل و گیاه و سبزه همیشه برای مردم جاذبهٔ خاصی دارد. دلایل آن را می‌توان به صورت زیر فرض کرد:

اقلیم گرم و خشک و گرمای سوزان آفتاب و همچنین خاطرهٔ بد کویر و بیابان‌های خشک باعث ایجاد این علاقه شده‌است. وضعیت اقلیمی این منطقه، آن چنان جلوهٔ بدی در ذهن ایرانیان ایجاد کرده، که کویر را جای دیوان و ددان دانسته، در مقابل، بهشت را همیشه باغی سرسبز و خرم تصور کرده‌اند. به همین دلیل باغ در ایران محیطی مقدس به‌شمار می‌آید.

اما هندسه در باغ ایرانی :

باغ‌های ایرانی را یا در زمین‌های مسطح ایجاد می‌کردند و باغ‌های دشتی بودند یا در زمین شیبدار، که امکان می‌داد باغ را با آبشارها و درختهای بیشتر، زیباتر ساخت.

مانند باغ تاج نظر ،باغ شاهزاده ماهان و باغ تخت شیراز.

در باغ ایرانی توجه خاصی به شکل‌های هندسی می‌شد و شکل مربع که فاصله بین اجزاء باغ را ساده و روشن نشان می‌داد از اهمیت خاصی برخوردار بود. برای کاشت درخت، نخستین گام، دقت در تعیین فاصله محل کاشت از هر طرف بود و بدین ترتیب مربع‌هایی شکل می‌گرفت که از هر طرف می‌توان ردیف درختان را دید.

در باغهای ایرانی علاوه بر عمارت یا کوشک اصلی بناها سردر هم بود که در حقیقت بیرونی باغ یا محل پذیرایی محسوب می‌شد. در میان کرت باغ ایرانی معمولاً گیاهانی می‌کاشتند که زیاد بلند نشوند و همیشه سبز و زیبا باشند. یک اصل مهم در باغ‌سازی ایرانی چشم‌انداز اصلی به شکل مستطیلی کشیده‌است.

  • در هندسه باغ ایرانی ۲ اصل مهم بود: سه کشیدگی در کنار هم و تقسیم باغ به مربع‌هایی که خود دارای تقسیماتی منظم و مربع شکل بودند.

اما گونه های درختان در باغ ایرانی :

برای ایجاد سایه، در باغ‌های ایرانی از درختان سایه افکن استفاده می‌شد. در دو خیابان دو طرف میان کرت یا آبنما، برای کمک بیشتر به ایجاد سایه، گذرگاه‌های باغ‌ها را باریک‌تر انتخاب کرده تا سایه درختان دو طرف همه سطح گذرگاه را بپوشاند و به این ترتیب دالان سرپوشیده‌ای از درختان می‌ساختند. درختانی که معمولاً کنار خیابان‌های باغ، در محور اصلی، می‌نشاندند سرو، کاج و نارون؛ یا سرو، کاج و چنار؛ یا سرو، کاج و ارغوان بود.

و همچنین جایگاه گل‌ها در باغ درپای درختان بود. گلهایی کاشته می‌شد که خاصیتی داشته باشند، هم از عطر آن‌ها استفاده می‌شد و هم از گلبرگ‌هایشان حلوا و مربا درست می‌کردند و برخی از آن‌ها خاصیت دارویی داشتند. بنه گاه زمینی بود مربع مستطیل یا گرد که نشیمن تابستانی در کنار درخت‌های کهن بود. در کنار این نشیمنگاه‌ها گل ابریشم و نسترن معطر یا خرزهره به خاطر دفع حشرات می‌کاشتند.

تشکر از دقت و انتخاب شما مطالبی که در رابطه با باغ ایرانی عنوان شد به ما کمک میکنه تا بتونیم با دیدی گسترده تر و دقیق تر به خواسته خودمون د رابطه با داشتن یک باغ ویلا برسیم

در ویدئو بعدی نمونه های شاخص ی از باغ ایرانی رو بررسی میکنیم.

برای راهنمایی بیشتر با مهندسین مشاوره توسعه هنر معماری ویرا – با نام تجاری ایران ویراک در ارتباط باشید

به آدرس اینترنتی ما یعنی ایران ویراک دات آی آر مراجعه کنید و اطلاعات کامل تری از این مبحث رو مطالعه کنید

با سپاس و احترام برای انتخاب شما سلامت باشید.

توسعه هنر معماری ویرا - ایران ویراک

طراحی و اجرای ویلا همراه با توسعه هنر معماری ویرا

ویلا در اصطلاح به ساختمانی گفته می‌شود که در تعریف امروزه از چهار طرف به بیرون نما داشته باشد و معمولاً آن را در اطراف شهرها یا در ییلاق‌ها می‌سازند. البته در بعضی از کشورها قوانین ساخت و ساز به شهروندان اجازهٔ ساخت ویلا در داخل شهر را می‌دهد و خانه‌های مسکونی به صورت ویلایی ساخته می‌شوند. ویلا یک سازه یک سطحی است که اغلب دارای پاسیو بیرونی و باغ یا تراس جلویی است.آنها ممکن است حداقل یک دیوار مشترک با ویلای همسایه داشته باشند یا جدا باشند.

ساخت ویلاها از جمهوری روم باستان شروع شد و در آن زمان ساختمان‌های ارزشمند افراد طبقه بالای اجتماع به صورت ویلا در محوطه‌ها یا باغ‌های وسیع ساخته می‌شدند که بعد از فروپاشی امپراتوری روم توسط کلسیا کاربریشان تغییر کرد و به صورت صومعه استفاده می‌شدند و در قرون وسطی بعد از تعمیر و تغییراتی دوباره به صورت ساختمان‌های اشرافی مورد استفاده قرار می‌گرفتند.

طراحی و اجرای ویلا به سبک های مختلف طراحی ویلا و باغ از نظر سبک به دو نوع کلاسیک و مدرن تقسیم بندی می شود. | هرکدام از سبک های اجرای ویلا ویژگی و کاربرد بخصوصی دارند و بهتر است در محوطه سازی ویلا یک سبک خاص را مد نظر قرار داد.

– سبک کلاسیک

  • باغ ایرانی
  • باغ مراکشی
  • باغ ایتالیایی
  • باغ فرانسوی
  • باغ اسپانیایی
  • باغ انگلیسی
  • باغ ژاپنی
  • باغ چینی
  • باغ هلندی

– سبک مدرن

  • باغ آمریکایی معاصر 

در رابطه با سبک های عنوان شده کامل و مفصل مطلب آماده کردیم و به ترتیب اراده میدیم

اما مهترین نکاتی که در معماری و ساخت یک ویلا باید توجه کرد :

  • مدت زمان و افرادی که قصد استفاده از ویلا را دارند یعنی اقامت موقت ، اقامت دائم و بلند مدت کدوم مد نظر هست
  • و اقلیم منطقه – که با توجه به اقلیم ایران

ویژگی های معماری بومی مناطق معتدل و مرطوب عبارتند از:

1–      برای حفاظت ساختمان از رطوبت بیش از حد زمین، خانه ها بر روی پایه های چوبی ساخته شده اند. ولی در دامنه ی کوه ها که رطوبت کمتر است معمولاً خانه ها بر روی پایه هایی از سنگ و گل ساخته می شوند.

2–      برای حفاظت اتاق ها از باران، ایوانک های عریض و سرپوشیده ای در اطراف اتاق ها ساخته اند.

3–      بیشتر ساختمان ها با مصالحی با حداقل ظرفیت حرارتی بنا شدند و در صورت استفاده از مصالح ساختمانی سنگین، ضخامت آن ها در حداقل میزان ممکن حفظ شده است. زمانی که نوسان دمای روزانه ی هوا کم است، ذخیره ی حرارت هیچ اهمیتی ندارد و علاوه بر این مصالح ساختمانی سنگین تا حدود زیادی تأثیر تهویه و کوران را که یکی از ضروریات این منطقه است کاهش می دهند.

4–      در تمام ساختمان های این منطقه بدون استثنا از کوران و تهویه ی طبیعی استفاده می شود. به طور کلی پلان ها گسترده و باز و فرم کالبدی آن ها بیشتر از شکل های هندسی طویل و باریک تشکیل شده است. به منظور حداکثر استفاده از وزش باد در ایجاد تهویه ی طبیعی در داخل اتاق ها، جهت قرارگیری ساختمان ها با توجه به جهت وزش نسیم های دریا تعیین شده است. در نقاطی که بادهای شدید و طولانی می وزد، قسمت های رو به باد ساختمان ها کاملاً بسته است.

5–      ساختمان ها به صورت غیر متمرکز و پراکنده در مجموعه سازمان دهی شده اند.

6-      به دلیل بارندگی در این مناطق، بام ها شیب دار است و شیب بیشتر آن ها تند است.

ویژگی های معماری بومی مناطق گرم و خشک عبارتند از:

1–      ساختمان ها با مصالحی از جمله خشت و گل که ظرفیت حرارتی زیادی دارند بنا شده اند.

2–      پلان ساختمان ها تا حد امکان متراکم و فشرده است و تلاش شده سطح خارجی ساختمان نسبت به حجم آن کم باشد. این تراکم میزان تبادل حرارت از طریق جداره های خارجی را چه در تابستان و چه در زمستان به حداقل می رساند و در نتیجه تا حد زیادی از نفوذ حرارت در تابستان و اتلاف آن در زمستان جلوگیری می کند.

3–      تلاش شده است بیشترین سایه ی ممکن بر سطوح خارجی ایجاد شود.

4–      در نتیجه ی کمبود چوب، سقف ساختمان ها به شکل خرپشته، تاق یا گنبد و بدون هیچ اسکلتی از خشت خام و گل ساخته شده است. البته در مناطق نیمه بیابانی به اعتدال نسبی هوا و وجود چوب نسبتاً کافی، بیشتر بام ها از چوب و به شکل مسطح ساخته شده اند.

5–      معمولاً سطح خارجی سفیدکاری شده است.

6–      در این مناطق، تعداد و مساحت پنجره ی ساختمان ها، به حداقل میزان ممکن کاهش یافته و برای جلوگیری از نفوذ پرتوهای منعکس شده از سطح زمین اطراف، پنجره ها در قسمت های فوقانی دیوارها تعبیه شده اند.

7–      از ایجاد کوران و ورود هوای خارج به داخل ساختمان جلوگیری شود. تدابیر دیگری از جمله ایجاد بادگیر برای خنک سازی هوای داخلی به صورت طبیعی اندیشیده شده که بسیار مؤثر است.

8–      استفاده از حیاط های داخلی که شامل درخت، حوض و سطح گیاه کاری شده است، یکی از مؤثرترین عوامل ایجاد رطوبت محسوب می شود.

9-      جهت قرارگیری ساختمان ها در این مناطق، جنوب تا جنوب شرقی است.

ویژگی های معماری بومی مناطق سرد عبارتنداز:

ویژگی های معماری بومی مناطق سرد به طور عمده شبیه به اصولی است که در معماری مناطق گرم و خشک مورد توجه بوده است. با این تفاوت که در مناطق سرد منابع ایجاد حرارت در داخل ساختمان است.

1–      استفاده از پلان های متراکم و فشرده

2–      به حداقل رساندن سطح خارجی در برابر حجم مورد پوشش

3–      استفاده از مصالحی با ظرفیت و عایق حرارتی

4–      به حداقل رساندن میزان تعویض هوای داخلی و تهویه ی طبیعی و در نتیجه جلوگیری از ایجاد سوز در داخل و خروج جرارت داخلی به خارج از ساختمان

5–      انتخاب بام های مسطح و نگه داری برف روی بام ها به عنوان عایق حرارتی.

تنها تفاوت بین معماری این مناطق و مناطق گرم و خشک، تمایل و ضرورت استفاده از حرارت ناشی از تابش آفتاب در داخل ساختمان در فصل زمستان است ولی در هر صورت برای استفاده از انرژی حرارتی حاصل از تابش آفتاب، پوشش سطوح خارجی به رنگ تیره انتخاب شده و ابعاد پنجره ها نیز نسبت به مناطق گرم و خشک افزایش یافته است.

ویژگی های معماری بومی مناطق گرم و مرطوب عبارتند از :

1-      استفاده از مصالح ساختمانی با ظرفیت حرارتی کم.

2-      قرار دادن ساختمان در سایه ی کامل در اینجا نیز ایوان های عریض و سرپوشیده ای که هم از نفوذ باران به داخل جلوگیری می کنند و هم سایه ی کاملی بر روی دیوار اتاق ها می اندازند، مورد استفاده قرار گرفته است.

3-      در مناطق نزدیک به دریا، برای استفاده از نسیم های خنک دریا از بادگیرهای بزرگ استفاده شده است.

4-      در این مناطق به دلیل گرما و رطوبت زیاد هوا، میزان تهویه ی طبیعی اهمیت چندانی ندارد.

اینها مواردی هستش که در مدت زمان طولانی و تسلسل تجربه های ساخت در اقلیم های ایران بدست اومده و لازم هستش که حتما از اینها استفاده ببریم.

و اما عرصه های مورد نیاز یک ویلا: به تعدادی از فضاها و عملکردهای سازگار که با هم وابستگی معمــاری داشته و در بخش مشخصی از نقشه طرح ما مکان یابی گردند را عرصه گوییم .

  • عرصه خصوصی مثل : اتاق خواب – حمام – اتاق کار – اتاق مطالعه
  • عرصه خانوادگی مثل : غذا خوری – آشپزخانه – هال – نشیمن – سینما خانوادگی
  • عرصه پذیرایی مثل: پذیرایی – نهارخوری
  • عرصه خدماتی مثل: پارکینگ – موتورخانه – انبار- فضای روزش – فضای بازی
  • عرصه فضای باز عبارتند از : محوطه مانند آتش گاه ، باربیکیو ، فضا های دور همی ، مسیر های رفت و آمد ،برکه ها و مواردی مثل اینها ….

بعد از بررسی و تهیه نقشه های معماری ، جهت تعیین و طراحی سازه ساختمان ، تاسیسات مکانیکی و برقی و همچنین هوشمند بودن ویلا تصمیلات و نقشه های لازم طراحی ، آماده سازی و تعیین میگردد.

برای تکمیل تر کردن بحث ویلا ها به تفکیک و با جزییات کامل سبک های ویلا سازی و محوطه سازی رو باز خوانی و بررسی میکنم

در بخش بعدی ویلا در باغ ایرانی رو بررسی خواهیم کرد

 برای راهنمایی بیشتر با مهندسین مشاوره توسعه هنر معماری ویرا – با نام تجاری ایران ویراک در ارتباط باشید

به آدرس اینترنتی ما یعنی ایران ویراک دات آی آر مراجعه کنید و اطلاعات کامل تری از این مبحث رو مطالعه کنید

با سپاس و احترام برای انتخاب شما سلامت باشید.


Notice: ob_end_flush(): failed to send buffer of zlib output compression (1) in /home/iranvira/public_html/wp-includes/functions.php on line 5277

Notice: ob_end_flush(): failed to send buffer of zlib output compression (1) in /home/iranvira/public_html/wp-includes/functions.php on line 5277